Além disso, traz pequenas biograf as, tanto literárias como sexuais, dos três principais beats. Ginsberg, Kerouac e Burroughs são ‘intertextuais’ em vários níveis não-literários. Por f m, Willer, antes de apresentar os representantes brasileiros, discute de que maneira a crítica literária – canônica como é hoje, para não dizer careta – deveria analisar a beat, onde vida e obra são indissociáveis.

Beatitude

A expressão beat generation, segundo Allen Ginsberg, “surgiu em uma conversa entre Jack Kerouac e John C. Holmes em 1948. Discutiam a natureza das gerações, lembrando o glamour da lost generation (geração perdida), e Kerouac disse: ‘Ah, isso não passa de uma geração beat’. Falavam sobre ser ou não uma ‘geração encontrada’ (como Kerouac às vezes a denominava), uma ‘geração angélica’, ou qualquer outro epíteto. Mas Kerouac descartou a questão e disse ‘geração beat’ – não para nomear a geração, mas para desnomeá-la –”.

O termo beat também é associado ao vocabulário marginal da Times Square, em Nova Iorque, um hip talk que o delinquente e amigo dos beatniks Herbert Hunke costumava dizer, quase como um mantra pessoal: “Man, I am beat”, algo como “Cara, estou ferrado”. Beatnik, por sua vez, tal como explica Willer, “é um termo irônico, depreciativo, criado pela mídia (apareceu pela primeira vez no San Francisco Chronicle, em 1958). Fusão com Sputnik, o primeiro satélite artif cial, referia-se ao fenômeno coletivo, ao grande número de jovens que vinham adotando a estima e atitude dos beats. Mas servia para indicar que algo estava acontecendo: designava não mais um grupo de autores, mas um acontecimento social, além de geracional”.